1.

由郑伊健、陈小春、谢霆锋、钱嘉乐、林晓峰主演，期待的魅力远远大于观看的魅力。

因为期望的主要成分是想象。 和甜味一样，想象力也是一种味觉体验。 它善于提取过去和现在的甜味，并将其烤得蓬松。

本质上，这种想象是一种自我印象，因为在这种甜蜜中，潜藏着可以立即打破的如意算盘。

因此，观看充满了一定的危险，这意味着想象它会如何落地。

《黄金兄弟》是一个特例。 它有你想象中应该有的一切，记忆被PS过的演员，悬浮在某一段时间的情绪，以及比以前更加慷慨的爆炸。

但就像片中特写镜头中那个活泼的男孩不得不在脸上涂太多粉一样，“黄金兄弟”最痛苦的就是缺乏活力。

对于任何曾经爱过一个人的人来说，这都是一种残忍的行为。

2.

在香港电影中，无论是小庄这样的杀手，还是陈浩南这样的黑帮老大，最大的魅力就是他身上的民间性格。

这种民俗性格是香港独特地域和历史的氧化格局。 它决定了他们的语言和行为、故事的走向以及最终延续至今的感人至深的感觉。

自然感消失了，人物开始炫耀，不再生动。

如果陈浩南和雉鸡不是在香港街头玩打火机，就像马克进厕所时那样，他就不是在英国的肮脏厕所里。 这将不再是他们的生活，也不会是。 现在是他们采取行动的时候了。

更准确地说，当年的古惑仔并不是因为出现在布达佩斯或者福冈而失去了生动性，而是因为他们最本质的初心开始动摇了。

影片依然是兄弟的故事，甚至一群人在枪林弹雨中战斗，只是为了告诉比尔，“我们不再是兄弟了”。 然而影片中的每一个镜头都充满了对这个主题的犹豫和游离。

比如人物设定都很强。 你一叫它就来，你一挥手它就走。 太强烈的目的会使人变成工具。

就像太多的爆炸和汽车追逐一样。 由于缺乏人性和情感的渲染，爆炸和汽车追逐被简化为纯粹的身体愉悦。

比如，有些剧为了保持节奏，被剪得极短，忠诚、自由、惊险被毫无节制地夸大。 编辑不当的结果是，无论编辑多快，都会变慢。

影片最后，他们四人联手袭击了比尔的老巢，事后约定在那里见面时的调侃，就是一种罐装的逍遥自在的执行任务方式。 这不是比尔的死，也不是过去兄弟之间的争斗。 看。

3.

看兄弟义气的电影，和撕碎日本敌人的电影类似。 它们既是纯真又世俗的情感流露。

一必须等于十，一必须无敌。 用你的身体来实践你对你所信仰的真理的不屈奉献。

精彩的人生是从平凡的小事开始的。

《古惑仔》与《黄金兄弟》最大的区别在于，它不追求宏大的野心。 他们之间的纠葛，全都源于一句话、一个眼神。 他们要捍卫的是只有他们自己坚信，但在别人看来却难以解释的东西，比如保质期值得怀疑的忠诚，比如没有什么实用价值的尊严。

正因为如此，这些平凡而微妙的事物才散发着理想主义的光芒。

《黄金兄弟》完全是对《古惑仔》等香港老电影的反应。 曾经的宗教信仰变成了知音，所谓的兄弟情谊变成了宏大的口号。 所谓的追车爆炸变成了一场结果可想而知的模拟游戏。